![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
bigbeast_kdВ конце этой книги необходимо представить художественные работы Тевтонского ордена времен его роста и расцвета, точнее, как он построил и отделал множество своих комменд с их церквями, сотни своих патронируемых церквей, своих замков и прочего. Эта глава останется, к сожалению, только остовом, так как обширные научные работы по теме отсутствуют, и едва ли возможно их появление в будущем, так как старые орденские комменды, главные свидетели художественной деятельности ордена, и большая часть его патронируемых церквей или уступили место современным перестроенным зданиям или пребывают в руинах, если не исчезли совсем.
Свидетели былого великолепия еще имеются в значительном количестве, но только комменды и патронируемые церкви ордена. До сих пор обобщающего научного исследования их не произведено. Напротив, о художественной деятельности ордена в Пруссии существуют обработанные с большой компетентностью и великолепно исполненные произведения.
Поэтому по вышеупомянутым причинам я должен ограничиться краткими пояснениями об орденских церквях и несколько более детально - о его строительстве в Пруссии.
Из старых орденских церквей, прежде всего, нужно упомянуть несколько церквей комменд в качестве художественных образцов высокого уровня, например Св. Елизаветы в Марбурге и церкви в Заксенхаузене и Вюрцбурге, Вене и Граце, Фризахе и Боцене.
Первая крупная стройка Ордена в Старой Германии - Церкви Святой Елизаветы в Марбурге, начатая в 1234 Конрадом Тюрингским, деверем святой Елизаветы, закончилась 50 годами позже.
Церковь в Марбурге - это первое чисто готическое строение в Германии. Хотя это первая постройка, она не указывает на неуверенные поиски стилевых форм, как например, знаменитый собор Нотр-Дам в Париже, а демонстрирует столь чистый и прекрасный готический стиль, что она причисляется всеми знатоками искусства к благороднейшим произведениям готики. Архитектор заимствовал ее идею, наверное, из Франции, но сохранял, однако, значительную самостоятельность, из-за чего церковь в Марбурге демонстрирует весьма грациозное своеобразие: от французской схемы собора высокого среднего нефа с боковыми продольными нефами только вполовину высоты отказались в пользу единого церковного зала, то есть церкви с тремя равно высокими нефами. Благодаря этому внутренняя часть по сравнению с размерами помещения выглядит далекой и воздушной; стены между колоннами разбили не посредством одного гигантского окна, а поставили 4 меньших окна парами друг над другом, мысль, которая была принята лишь гораздо позже и в несколько измененной форме при постройке Св. Лоренца в Нюрнберге. Архитектор нашел весьма удачное решение в стропильной ферме и избежал вследствие этого высокий, тяжело нагруженной крыши, свойственной церковным залам. Очень интересны также соотношения размеров всей постройки. Ширина пролета бокового продольного нефа дает при умножении на 2: ширину среднего нефа и высоту главного портала; на 4: высоту среднего нефа; на 6: высоту фронтона; на 8: длину поперечного нефа и максимальную ширину; на 12: внутреннюю длину церкви; на 13: внешнюю длину; на 15: высоту башен.
Св. Елизавета в Марбурге, - это грандиозная церковь 64 м длиной и превосходящая размерами обычные церкви комменд вдвое. Церкви комменд в Ульме и Заксенхаузене длиной 30 м, другие церкви комменд лишь до 25 м.
Церковь в Заксенхаузене, тяжело пострадавшая в последнюю войну, но теперь отреставрированная вновь, обозначается уже в древних описании как „Templum ornatissimum". Вновь обнаруженные фрески, которые позволяют сделать вывод о том, что вся церковь некогда была расписана фресками, свидетельствуют о правильности этого наименования.
Церковь в Вюрцбурге всем сооружением демонстрирует аристократическую элегантность.
Церковь в Вене была после 1700 бароккизирована, но так, что готический характер ее сохранился и из слияния готики и барокко возникло весьма атмосферное помещение, которое восхищало знатоков искусства так, что эта церковь была выбрана недавно из всех церквей Вены для изготовления большого фильма о Св. Мессе. Она построена не в местном стиле как другие орденские церкви, а в прусском орденском стиле, который, однако, не рабски копировался, а приспосабливался к южным мотивам. Она имеет, как и прусские замковые церкви, прямоугольные хоры (сегодня более не существующие) и звездный подвал, который замыкался не листовидными, а полуциркульными арками. Но она, в противоположность церквям прусских замков, растворяла в окнах поверхность стены вплоть до колонн, подобно знаменитой Сен-Шапель в Париже.
Церковь в Граце выглядит снизу, благодаря доминированию на средних размеров холме и вопреки ее весьма скромной величине, могущественным кафедральным собором. По такому положению можно счесть ее крепостной церковью Семиградья, и действительно, она выполняла в турецкое время миссию церковного убежища. Как и в Вене, поверхность стен церкви сведена к минимуму. В старые времена, когда все окна еще сияли чудесным светом древних витражей, внутренняя часть должна была производить удивительное впечатление. Сегодня от старого состава окон сохранился только крайне скудный остаток.
В Фризахе Орден придал романскому, целиком покрытому фресками, нефу готический хор высокой красоты. Романский неф к сожалению рано был разрушен пожаром вплоть до неузнаваемости. В новейшее время рыцарь ордена граф Петленегг, автор часто цитируемых в этой книге сборников документов, превратил церковь с ценными древностями в настоящий музей.
Церковь Ордена в Боцене (называемом Веггенштейн) была изначально и еще 50 лет назад как сказочный замок вставленный в волшебство южного ландшафта с его горными хребтами и фруктовыми деревьями и, казалось, вырастала из этого удивительного пейзажа и врастала в него. Хотя и построенная уже в 15-ом веке, ее готика еще не показывает следов упадка, так что посетитель думает, будто перед ним произведение благороднейшей высокой готики 13-ого или 14-ого века.
Из патронируемых церквей Ордена укажем на две великолепных городских приходских церкви Берна в Швейцарии и Ротенбурга-на-Таубере.
Свидетели былого великолепия еще имеются в значительном количестве, но только комменды и патронируемые церкви ордена. До сих пор обобщающего научного исследования их не произведено. Напротив, о художественной деятельности ордена в Пруссии существуют обработанные с большой компетентностью и великолепно исполненные произведения.
Поэтому по вышеупомянутым причинам я должен ограничиться краткими пояснениями об орденских церквях и несколько более детально - о его строительстве в Пруссии.
Из старых орденских церквей, прежде всего, нужно упомянуть несколько церквей комменд в качестве художественных образцов высокого уровня, например Св. Елизаветы в Марбурге и церкви в Заксенхаузене и Вюрцбурге, Вене и Граце, Фризахе и Боцене.
Первая крупная стройка Ордена в Старой Германии - Церкви Святой Елизаветы в Марбурге, начатая в 1234 Конрадом Тюрингским, деверем святой Елизаветы, закончилась 50 годами позже.
Церковь в Марбурге - это первое чисто готическое строение в Германии. Хотя это первая постройка, она не указывает на неуверенные поиски стилевых форм, как например, знаменитый собор Нотр-Дам в Париже, а демонстрирует столь чистый и прекрасный готический стиль, что она причисляется всеми знатоками искусства к благороднейшим произведениям готики. Архитектор заимствовал ее идею, наверное, из Франции, но сохранял, однако, значительную самостоятельность, из-за чего церковь в Марбурге демонстрирует весьма грациозное своеобразие: от французской схемы собора высокого среднего нефа с боковыми продольными нефами только вполовину высоты отказались в пользу единого церковного зала, то есть церкви с тремя равно высокими нефами. Благодаря этому внутренняя часть по сравнению с размерами помещения выглядит далекой и воздушной; стены между колоннами разбили не посредством одного гигантского окна, а поставили 4 меньших окна парами друг над другом, мысль, которая была принята лишь гораздо позже и в несколько измененной форме при постройке Св. Лоренца в Нюрнберге. Архитектор нашел весьма удачное решение в стропильной ферме и избежал вследствие этого высокий, тяжело нагруженной крыши, свойственной церковным залам. Очень интересны также соотношения размеров всей постройки. Ширина пролета бокового продольного нефа дает при умножении на 2: ширину среднего нефа и высоту главного портала; на 4: высоту среднего нефа; на 6: высоту фронтона; на 8: длину поперечного нефа и максимальную ширину; на 12: внутреннюю длину церкви; на 13: внешнюю длину; на 15: высоту башен.
Св. Елизавета в Марбурге, - это грандиозная церковь 64 м длиной и превосходящая размерами обычные церкви комменд вдвое. Церкви комменд в Ульме и Заксенхаузене длиной 30 м, другие церкви комменд лишь до 25 м.
Церковь в Заксенхаузене, тяжело пострадавшая в последнюю войну, но теперь отреставрированная вновь, обозначается уже в древних описании как „Templum ornatissimum". Вновь обнаруженные фрески, которые позволяют сделать вывод о том, что вся церковь некогда была расписана фресками, свидетельствуют о правильности этого наименования.
Церковь в Вюрцбурге всем сооружением демонстрирует аристократическую элегантность.
Церковь в Вене была после 1700 бароккизирована, но так, что готический характер ее сохранился и из слияния готики и барокко возникло весьма атмосферное помещение, которое восхищало знатоков искусства так, что эта церковь была выбрана недавно из всех церквей Вены для изготовления большого фильма о Св. Мессе. Она построена не в местном стиле как другие орденские церкви, а в прусском орденском стиле, который, однако, не рабски копировался, а приспосабливался к южным мотивам. Она имеет, как и прусские замковые церкви, прямоугольные хоры (сегодня более не существующие) и звездный подвал, который замыкался не листовидными, а полуциркульными арками. Но она, в противоположность церквям прусских замков, растворяла в окнах поверхность стены вплоть до колонн, подобно знаменитой Сен-Шапель в Париже.
Церковь в Граце выглядит снизу, благодаря доминированию на средних размеров холме и вопреки ее весьма скромной величине, могущественным кафедральным собором. По такому положению можно счесть ее крепостной церковью Семиградья, и действительно, она выполняла в турецкое время миссию церковного убежища. Как и в Вене, поверхность стен церкви сведена к минимуму. В старые времена, когда все окна еще сияли чудесным светом древних витражей, внутренняя часть должна была производить удивительное впечатление. Сегодня от старого состава окон сохранился только крайне скудный остаток.
В Фризахе Орден придал романскому, целиком покрытому фресками, нефу готический хор высокой красоты. Романский неф к сожалению рано был разрушен пожаром вплоть до неузнаваемости. В новейшее время рыцарь ордена граф Петленегг, автор часто цитируемых в этой книге сборников документов, превратил церковь с ценными древностями в настоящий музей.
Церковь Ордена в Боцене (называемом Веггенштейн) была изначально и еще 50 лет назад как сказочный замок вставленный в волшебство южного ландшафта с его горными хребтами и фруктовыми деревьями и, казалось, вырастала из этого удивительного пейзажа и врастала в него. Хотя и построенная уже в 15-ом веке, ее готика еще не показывает следов упадка, так что посетитель думает, будто перед ним произведение благороднейшей высокой готики 13-ого или 14-ого века.
Из патронируемых церквей Ордена укажем на две великолепных городских приходских церкви Берна в Швейцарии и Ротенбурга-на-Таубере.
